2-е минуты от метро Пушкинская Ждем
8(925) 506 97 74
Пн - вс. с 09:30 до 20:00
Москва, метро Пушкинская. Магазин Русских сувениров "Наши Подарки", Малый Палашевский переулок, дом 6. nashipodarkiinfo@gmail.com

Читайте отзывы покупателей и оценивайте качество магазина на Яндекс.Маркете

Жостовские подносы купить в нашем магазине? Нет ничего проще!

Низкие цены на жостовские подносы в Москве

В магазине представлены расписные вручную жостовские подносы, народный промысел художественной росписи металлических подносов, существующий в деревне Жостово мытищинского района Московской области. Жостовским букетам присуща яркость красок. Наряду с традиционным черным фоном создаются красные, синие, зеленый край подноса украшают легким, ажурным растительным орнаментом. В Жостовский поднос вложено вдохновение лучших мастеров народного промысла. Роскошь, подлинность и чувственность - это уникальный Жостовский букет. Жостовские подносы это удивительный, который всегда будет радовать ваши глаза. Купить жостовский поднос и подарки вы можете посетив наш магазин. Жостовские подносы купить вы можете посетив наш магазин, выбирайте и покупайте по хорошей цене жостовские подносы!

Производитель:Россия
Сортировать по:НазваниюЦене
На странице:

Жостовские подносы

Изготовляются жостовские подносы из листового железа. Ковка подносов осуществляется на механических прессах. Выкованные изделия грунтуют, шпаклюют, шлифуют и лакируют, что делает их поверхность безукоризненно ровной, затем расписывают масляными красками и покрывают сверху несколькими слоями прозрачного бесцветного лака. Наиболее важной операцией, требующей подлинного творчества, является роспись, изображающая чаще всего красочные букеты жостовских цветов. Роспись выполняется в несколько приемов. Кратко опишем их. Начинается она с "замалевки": разбеленными красками намечается общий силуэт изображения (цветов и листьев), расположение основных пятен. "Замалеванные" подносы сушатся в печах в течение нескольких часов. Замалевка Следующим приемом на просохшем замалевке лессировочными (прозрачными) красками накладываются тени. Этот прием "тенежка" погружает букет в глубину жостовского фона, выявляет теневые места растений.Затем следует "прокладка" - плотное корпусное письмо яркими красками, наиболее ответственный этап живописи. Формы букетов обретают плоть, уточняются, высветляются, возникает контрастный или гармоничный колорит композиции. Тенежка После этого следует "бликовка", то есть нанесение белильных мазков на жостовские подносы (иногда слегка подцвеченных), уточняющих все объемы - операция завершает лепку форм, их условную материальность. . Последущая операция "чертежка" размещает детали, быстро и легко очерчивает лепестки и листья, прожилки и семенца в чашечках цветов, выразительно подчеркивая по контрасту их сочную живопись. Бликовка Завершает письмо "привязка" - тонкие травка и усики, объединяющие все изображение в букете и мягким переходом связывающие его с фоном. Орнамент Эти сложившиеся в промысле традиционные приемы каждый мастер использует по-своему, творчески обыгрывая декоративные возможности кистевого письма на жостовском подносе (например, "бликовка" может мягко "сплавляться" с "прокладкой", а может четко выделяться на ней; мазки разной силы и очертаний в одних случаях спокойно лепят форму, в других - ложатся на ней своеобразным узором и т.д.). В результате появляются бесконечные варианты сходных мотивов и образов, но никогда не увидеть среди них буквальных копий или повторений. Виды росписи жостовских подносов Самым распространенным видом жостовской росписи подносов является букет, расположенный в центре подноса и обрамленный по борту мелким золотистым узором. В композициях много места отводится гладкому фону, который обладает красивой поверхностью подноса, эффектно играющей на свету. Изображение цветов на лицевой поверхности подноса отличается особой мягкостью и округлостью рисунка. Букет превращается в нарядную группу цветов, свободно положенную на блестящий лаковый фон.

Три-четыре крупных цветка (роза, тюльпан, георгин, а порой и более скромные анютины глазки, вьюнки и т.п.) окружались россыпью более мелких цветочков и бутонов, связанных между собой гибкими стебельками и легкой "травкой", то есть небольшими веточками и листочками. Изображение словно рождается из мерцающей глубины, растворяясь в ней прозрачными тенями и вспыхивая яркими бликами на поверхности подноса. Чуть "утоленные" в фоне цветы кажутся легкими, полуобъемными, тактично данные ракурсы и повороты венчиков не прорывали зрительно плоскости предмета. Мастера умеют находить красивые и выразительные очертания букета в целом на подносе. Верх часто завершается двумя-тремя плавно и широко расходящимися в стороны веточками, изгибы которых следовали за формой самой вещи. Легкое узорное кружево из разнообразной "травки" окружает букет по краям, вписывая его в гладкий фон подноса. Много нового появляется в колорите, особенно в росписях на цветных фонах на поверхности жостовского подноса. Наряду с традиционным многоцветием можно встретить немало интересных тональных разработок (букеты в синей, голубой, зеленой гамме, изображение красных роз на красном фоне и т.д.). Фантазия мастеров дает удивительное разнообразие решений одного и того же мотива. Пишут букеты четко и компактно составленные, - так называемые "собранные", а также более легкие и свободные "букеты в раскидку", с широкими просветами красиво поблескивающего лакового фона - черного, золотистого, цветного орнаментов жостовского подноса. Для жостовской росписи подносов характерны и так называемые ландшафты, представлявшие собой чаще всего наивно-лубочную интерпретацию романтических пейзажей. Давая эффектные виды с экзотическими замками и руинами на берегах водоемов, причудливыми холмами и скалами, озаренными порой малиново-красным закатом, мастера стремились создать празднично-приподнятое декоративное изображение природы в композиции жостовского подноса. В решении таких композиций большую роль играли и богатство фантазии, и "быстрота рук" мастера, расписывающего жостовский поднос.

В сюжетных росписях жостовского подноса изображаются главным образом колоритные сценки из русской народной жизни: стремительно мчащиеся тройки с веселыми
 ездоками, торжественные неторопливые чаепития с непременным самоваром в центре стола, плетение лаптей в крестьянской семье и т.д.  Во многих композициях 
орнамента жостовского подноса явно чувствуется тенденция к более острому и непосредственному выражению авторами своего поэтического ощущения живой природы. 
Не случайно стали появляться такие образные названия вещей, как "Рассвет", "Розы и птицы" выдающегося художника Графова, "Осенняя рапсодия", "Розы" Гончаровой, 
Утро", "Хризантема" Кледова, "Русские сувениры" Кледовой , Осенний букет" Мажаева и т.д. Большинство из этих подносов вы можете увидеть в фотогалереи. 
Не случайно художник Лапшин говорит о жостовском букете подноса , как о целом содружестве... "разных по формам, но одинаковых по душе цветов".
 В лучших жостовских работах - росписи подноса - цветы действительно имеют живую душу. Не менее интересно и плодотворно стремление написать полусказочные,
 подчеркнуто орнаментальные изображения. Был создан ряд очень своеобразных и интересных панно на подносах ("Фантазия" Графова, "Сказочное" Мажаева, "Цветы"
 Леткова), в которых яркие, по-особенному праздничные цветы словно явились из затейливой народной сказки. В последние годы эта тенденция к сказочности 
проявляется не так явно на подносах , хотя Графов и ныне имеет полное право говорить о "полуфантастичности" жостовских букетов, ибо все больше пишется цветов
, которые не значатся ни в одном ботаническом атласе, а даже такие известные "героини" жостовского письма подносов, как розы, все чаще даются в условном колорите
 (голубом, синем, золотом и т.д.), да и формы их все более активно перерабатываются виртуозной кистью и богатой фантазией мастеров подносов. Причем реальность и 
сказочность, "правда и условность" переплетаются органично и неразрывно на жостовских подносах.  Жостовские подносы разнообразны по форме; подносы многоугольные, подносы круглые, подносы овальные, подносы комбинированные.
 

Первые известные подносы в России были из дерева в виде больших расписных блюд или изготавливались из олова, латуни, меди, а также серебра, украшенные узорной чеканкой или гравировкой. В XVIII веке рус­ские «лакирные мастера» расписывали под лак не только шкатулки, табакерки, но и подносы. Присутствует предание о том, что фабрика Вишняковых, производящая «бумажные» подносы, была открыта еще в 1780-х годах в Москве.

Рассказывают, что идея росписи по металлу возникла у О.Ф. Вишнякова на одной из торговых ярмарок бойко идет торговля металлическими расписны­ми подносами. Вишняков принял решение перейти с папье-маше на производство железных подносов, сохранив приемы «двойной» многослойной масляной живописи, хорошо освоенной при украшении жостовских подносов.

При императоре Александре II в Москве появились первые чайные. У предприни­мателей был интерес к открытию новых заведений, ведь до них правительство установило низкий налог. Чайные откры­вали на рабочих окраинах, вблизи крупных промышленных предприятий, около рынков. Работали они с 5 утра, когда трактиры были еще закрыты. Для крестьян, при­ехавших на базар, для извозчиков, ожидаю­щих седоков, для рабочего люда чайные были популярным местом отдыха и встреч.

Сохранишь сведения о том, что в эти годы росписью подносов занимался один из последних прямых потомков основателя  Филиппа Вишнякова - иеромонах Троице-Сергиевой лавры Аффоний Александр Вишняков (1870-1937 гг.), вынужденный вернуться к художественному ремеслу после закрытия монастыря в 1920 год. Исследователи указывают, что именно А. Вишняков первым из художников жостовского промысла стал ставить на работах подпись-монограмму «АВ». В начале 1930-х годов Аффоний возглавлял лаковый цех артели игрушек в Загорске. 

Жостовские подносы купить вы можете посетив наш магазин.